银河国际网址,原标题:一句话概括《那些年,我们正年轻》:与精致的利己主义者背道而驰

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由韩晓军执导,杨烁、苏青、练练领衔主演的年代剧《那些年,我们正年轻》持续热播中。随着剧情的发展,苏青饰演的陆若文泼辣性格再显,她与杨烁饰演的张利军的感情走向也备受观众期待。
苏青《那些年》饰

正在北京卫视和腾讯视频播出的《那些年,我们正年轻》(下简称《那些年》),原名《梦想年华大三线》。改了名字以后,听上去年轻了很多。但其实核心内容不变,仍然是讲火箭人的故事。

由韩晓军执导,杨烁、苏青、练练领衔主演的年代剧《那些年,我们正年轻》持续热播中。随着剧情的发展,苏青饰演的陆若文泼辣性格再显,她与杨烁饰演的张利军的感情走向也备受观众期待。

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苏青《那些年》饰陆若文

这部剧和北京卫视的气质是吻合的。在诸多兄弟台纷纷把“青春化”写进slogan和年度计划的时候,北京台保持了对电视剧传统观众的温情和尊重。虽然也会通过联播的形式追逐热门大剧,但一到独播剧的选择时,就会在抗战剧、谍战剧、共和国往事剧中择优录取。像往年播出的《金水桥边》《情满四合院》,今年播出的《决胜》《面具》《合伙人》,都是此类剧目。

泼辣救好友 苏青直爽性格受喜爱

这些中国电视剧人驾轻就熟的题材和类型,剧作和制作的质量是有基本保障的。在主要由古装宫廷剧和玄幻剧组成的暑期档下半场中,《那些年》以厚重的底色、饱满的激情和生动的戏剧,牢牢地锁定了传统观众,并向年轻群体不断进击。

电视剧《那些年,我们正年轻》以二十世纪六十年代为背景,讲述了发生在军人后代张利军、“资本家千金”陆若文、农民的儿子马朝阳和留苏归来的向晴等年轻人身上的故事。这群年轻人聚集在大西南的崇山峻岭,以建造中国的火箭为己任,付出了自己的青春和智慧。

(1)与“精致利己主义者”背道而驰

苏青饰演的陆若文是剧中极具代表性的人物之一,为梦想她费尽心思加入研发队伍,并利用自己的所学解决了一个又一个问题,成为火箭制造任务中不可或缺的工程师。同时,生活中陆若文也是个行事果决的洒脱女孩,在好友向晴被特务袭击时,毫不犹豫上前咬住特务的手救下好友,十分泼辣。她敢说敢做的直爽性格,备受观众喜爱。

在制作人铁佛和导演韩晓军的访谈中,“热血”是高频词。这是他们的共识,也是这部剧的强悍气质。

苏青饰演的陆若文温婉恬静

其实“热血”二字只是笼统的概括,不足以描述剧中人面对事业的全部表现。在向晴(练练)身上,热血表现为越是艰险越向前的英雄气概。在陆若文(苏青)身上,热血表现为许身航天事业,理想高于爱情。在张利军(杨烁)身上,热血表现为心胸似海,总是创造性地为集体补上最短的那块板子。在马朝阳(荆浩)身上,热血表现为只认公理良知,不搞一团和气。在高占武(任程伟)身上,热血表现为原则问题上绝不退让。在叶萱(孔琳)身上,热血表现为难舍军装还是要脱掉军装…

苏青陷入爱情抉择 友情真心难两全

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除去为梦想的坚持努力,剧中陆若文与张利军的感情之路也是一大看点。两人在大学相识,陆若文曾因张利军的苦苦追求而心动,但随后又因为种种误会产生嫌隙。在最新的剧情中,陆若文发现好友向晴钟情于张利军,考虑到自己此前受到向晴的帮助,她陷入两难抉择中。

剧中的主要人物有一个共同特点,就是与“精致的利己主义者”背道而驰。他们看上去有些“傻”,但幸福指数又很高。他们的物质条件相当困苦,但精神世界无比充实。他们的晚景并不光鲜亮丽,但在专业和事业上的成就进入了历史的书写。

友情和爱情究竟该如何选择?陆若文的追梦之路又会遇到什么样的阻碍?更多精彩剧情,敬请持续关注北京卫视每晚19:30品质剧场《那些年,我们正年轻》。

这是很难评价的一代人。他们在自己的年代活得生猛而真实,豪言壮语发自肺腑,牺牲奉献蔚然成风。反倒是因为多年以后抽离了当年的语境,今天的人要表达对他们的仰望和崇敬,容易显得语言空洞,面目可憎。

苏青《那些年》剧照

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《那些年》做了一件事:回归历史现场。严格说起来,所有的模仿都是拙劣的,所有的还原都是徒劳的。但是当编剧们都是亲历者和过来人,导演和制作人怀着同样的敬意,聚拢起一帮一看剧本就说片酬好商量的演员时,这个事就有了正确的种子,仿真的可能,以及感染观众的内在力量。

一个新生的政权治下,朝气蓬勃和众志成城是主体风貌。移山填海的心志很高,社会动员的成本很小。更何况这是横向关及国际战略,纵向惠及子孙后代的大事,这是“两弹一星”核心技术的研发现场。说离开大城市就离开大城市,说组建“敢死队”就组建“敢死队”。一个人如此这般,那是他个人觉悟高。一群人都有同样的信念,那它就是时代的主流价值观。

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《那些年》在年代形制上悄悄下了功夫。说“悄悄”,是因为剧中并没有太过激烈的标语和表情,并没有红歌遍地、运动频发,甚至连时间坐标都有意无意地模糊了。它只是随着时间的推移,变换不同制式的军装和工装,只是不着痕迹地配置不同年代的陈设,只是让车间像车间,闺房像闺房。

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它没有做旧那个时代的色调,而是输出了与人们激情同频的红光亮影像。它也没有刻意让演员去学黑白资料片中的动作形体,而是让演员在找到人物的内在后自由地释放。

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是的,成为灵魂的对话者和演绎者最重要。编剧和导演是在用键盘和镜头与先贤对话,而演员则是直接进入父辈的精神世界驰骋。

杨烁还是我们熟悉的念白方式,但连起来看,他就是那个骑着跨子在厂里“八路总接应”的张利军。练练用极端反差的一冷一热表演方式,把性格迥异但同样深明大义的两姐妹演活了。苏青脱下“尔晴”坏女人的旗装,化身为冷若冰霜又内心脆弱的高工陆若文。荆浩演的马朝阳就是个凤凰男,刻苦起来不要命,猥琐起来气死人。

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张利军和陆若文有情人不成眷属,隐含着时代的苦痛。张利军和向晴的关系在成婚前画上了休止符,又是一曲无奈的离歌。陆若文和梁玉强(夏凡)的结合,更是时代的悲剧。

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看得出来,《那些年》的主要演员是入戏的,他们相信人物,也就取信了观众。

(2)与时代的百转千回携手同行

以身许国是真的,内耗争斗也是真的。光写一面,不写另一面,不是实事求是的态度,不符合现实主义的基本定律。

《那些年》不是报喜不报忧的写法,不是空洞的口号和无原则的溢美,不是从胜利走向胜利的高头讲章。新中国的历史,就是由前三十年的百转千回和后四十年的改革不辍组成的。两弹一星的功勋,就是在一往无前的推进和重重阻遏的缠绕中建立的。

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所以,《那些年》中有乔部长、孙司令、高厂长、刘师傅和双生双旦的年轻人,也有梁玉强和贺书记这样的打横炮、开倒车和谋私利的人。

那是一个风雨如磐的时代,虽然我们无法从电视剧中完整捋出历次运动的背景和主张,甚至有些前因后果和当面对撞也淡化了,但我们仍然能感觉到严寒政治空气对生产的干扰,造反派对专业技术人员的冲击,两弹一星研制计划的迟滞,负重前行者的勇气和毅力。

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梁玉强与师父断交

不正常的社会环境是坏人坏事冒头的土壤和空气,而人性的缺陷是恶之花的种子。梁玉强的本色是贪婪,贪恋美色,贪恋名利,贪恋官位,开始是小心翼翼的暗取,后来变成明火执仗的豪夺。贺书记的目的是夺权,他们先夺了基层的权力,再让火箭发射遭遇挫败,最后以此为筹码夺更高的权力。这两个人搅风搅雨,是《那些年》中社会视角最宏阔、人性审视最犀利和矛盾冲突最带劲的段落。

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这部剧大致是以双生双旦的情感纠葛为主线,但又绝不是单纯的情感剧。开篇美蒋特务的破坏是不成气候的。中段内部坏人的杀伤力是巨大的。然后就是十年动乱结束,兵工厂转民用,“人民内部矛盾”成了主要矛盾。

青春之歌高亢雄壮,自有一股不可名状的豪情。中年时代隐忍前行,自有一股家国柱石的厚重。唯有晚景风云流变,默默地进入了历史的暗场,缄口不言。《那些年》将一代人的青年和中年留影于荧屏之上。而作为它的互文之作,同样执念于三线故事的电影导演王小帅,执导了《青红》《我11》《闯入者》等一系列影片,可为参看。

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风流总被雨打风吹去。《那些年》以一根绘声绘色的史笔,回到了大三线的车间班组、宿舍食堂、隧道仓库、研究机构、发射基地,写下了风流人物,审视了宵小之辈,记录了波澜壮阔,谱成了时代离歌。

这是2018年暑期档的末端。只剩下不多的几集了,抓紧看吧。

【文/李星文】

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